动荡表皮下的沉默，沉默中的激烈，激烈忘记消失，没有开始，甚至算不上结尾和完整，
红色的海，银灰色的《人鱼传说》，我最爱的严井俊二

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　　1963年1月24日生于日本宫城县仙台市。从小爱好广泛的岩井俊二学生时代已经爱上电影、美术和音乐等多种艺术形式。1987年从横滨国立大学毕业后，他进入了日本的电视行业。此后的几年中，岩井俊二一直从事MTV、广告以及有限电视节目的导演工作。这阶段所拍摄的大量的MTV和广告对他日后电影的影象风格产生了重要的影响。

　　1993年岩井俊二为富士电视台的《IF……》系列节目拍摄了儿童题材的电视短片《烟花》，受到了普遍好评。由于岩井俊二出色的编导才能，日本电影导演协会破例把他评为当年的最佳新人电影导演。而1994年岩井俊二的电视短片《爱的捆佳节又重阳绑》继续好评如潮，不但被制作成电影发行，还赢取了1995年柏林电影节的NETPAC奖。

　　1995年，岩井俊二推出了他的剧场电影处半夜凉初透女作《情书》。《情书》以清新感人的故事和明快唯美的影象首先在日本国内引起了空前的轰动，而影响很快就波及到整个东南亚甚至欧美。现在，这部美丽动人的《情书》不但成为众多亚洲影迷心中的最爱，更被众多影评人视为日本新电影运动中最重要的作品之一。

　　紧接着的1996年也是岩井俊二创作颇丰的一年。首先，他以反映精神病患者为题材的短片《梦旅人》在柏林电影节上获得记者评审委员会奖。随后他又马不停蹄地把自己的第二部小说《燕尾蝶》搬上银幕。深刻的主题、复杂的故事情节、五百万美圆的巨额投资以及众多明星的加盟使得《燕尾蝶》成为岩井俊二至今为止最具震撼力的影片。

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热水器里放出的液体在灯光下冒着白色气泡，流进塑胶盆内涣涣明晰。
蹲在地上，耐心聆听，指间在半空中把玩，迅速蒸发，空空的房内只留的这一丝声响。
窗外叠叠云层，有时蒙蒙亮，有时黑的尽透，像只余我欣赏。

穿足够厚的面袄，在夜风中对牢十字路线，自言自语，像有人作陪。
带足三五人吃的夜宵也只用携一双筷子，食量时大时小，从未当作事业，只与心情沾亲。
草莓洗尽吞食才不易拉肚子，为人要和润，热水袋和手套都要常备在身。
几岁要学的事却迟足了十年，不知是富还是祸。

看闲书，睡觉。是某个同桌女孩的至高宏愿，这几日凭地成为我的写照。
看到直指内心的文字，仍有存储的习惯，却很难抽出性子再翻看，最后连自己也忘了，当作垃圾一键回收。

每个十来岁的人何尝没收录过一整本又一本的良言锦句，歌词诗赋，贴纸胶.明星照.
一字一句用蓝色钢笔工工整整写好，看来看去不舍得放下。不过几年，却布满风尘，
无人问津，成为历史。美其名曰：成长的足迹。
那些爱过脸也只余在内心永远十来岁才好，
拜伦自有诗曰：如果相隔多年，再度与汝相逢，如何问候？以沉默以眼泪。”
彼时奋力抓牢的，此时不免沦为奢侈。玩具早已换了样式，游戏也换了规矩。

镜子里的脸明明只有十来岁，不敢晚归，不敢在外寄宿，背足两页古诗词方能过关。
多年前的恐惧和歇斯底里还未退去。仍做这种梦，还好仍做这种梦。

马蹄车鸣，明齿皓洁。
通通都与白间的城市错身。

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I.
窗沿上的水珠悬在半空中，雨声在黄昏中销声匿迹。屋内一片渲白，早早开灯，
摸索相机，依在淡蓝砖的洗手间内自拍。各种表情，身体的局部，没有开闪光，
空气也潮湿。

四处观光，每个夜都不厌其烦，步伐稳健，城中城，楼中楼，偷探的洁白
亦懂她的停留。此城不是彼城，不用顾盼，来不及牵挂，连呼吸都越来越诚恳。

II.
去时的公路，盘盘旋旋，星罗密布，越往北上，气温逐渐升高，
有买石头的水果店铺散落在街边，店家一个个悠闲的坐在随时倒塌的帐篷内，
面无表情，并未热拢的招揽生意。

III.
她坐在桥头，身后是翻新的建筑，黑瓦白墙娄花窗边，船舶停靠在桥下，河水明清。
他问她是否一个人旅行，她笑着说是，他看不见她笑中有泪。

她站在夜色中的小巷里，他给她拍照。

仿若只身一人，她在哪儿都好象是独立的个体。没有来历，也没有爱人。

她给他发短信，把此刻的忧伤和欢喜寄托给一个路人。他的目的地是N城。她与他背道而弛。

IIII.
记忆是巨大的容器。